五代文学南乡子

五代文学南乡子5篇。

五代文学南乡子【篇1】

李珣《南乡子》原文

烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡，

思乡处，潮退水平春色暮。

兰桡举，水文开，竞携藤笼采莲来。回塘深处遥相见，

邀同宴，渌酒一卮红上面。

归路近，扣舷歌，采真珠处水风多。曲岸小桥山月过，

烟深锁，豆蔻花垂千万朵。

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。带香游女偎伴笑，

争窈窕，竞折团荷遮晚照。

倾绿蚁，泛红螺，闲邀女伴簇笙歌。避暑信船轻浪里，

闲游戏，夹岸荔支红蘸水。

云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美，

谁同醉？缆却扁舟篷底睡。

沙月静，水烟轻，芰荷香里夜船行。绿鬟红脸谁家女，

遥相顾，缓唱棹歌极浦去。

渔市散，渡船稀，越南云树望中微。行客待潮天欲暮，

送春浦，愁听猩猩啼瘴雨。

拢云髻，背犀梳，焦红衫映绿罗裾。越王台下春风暖，

花盈岸，游赏每邀邻女伴。

相见处，晚晴天，刺桐花下越台前。暗里回眸深属意，

遗双翠，骑象背人先过水。

携笼去，采菱归，碧波风起雨霏霏。趁岸小船齐棹急，

罗衣湿，出向桄榔树下立。

云髻重，葛衣轻，见人微笑亦多情。拾翠采珠能几许，

来还去，争及村居织机女。

登画舸，泛清波，采莲时唱采莲歌。拦棹声齐罗袖敛，

池光飐，惊起沙鸥八九点。

双髻坠，小眉弯，笑随女伴下春山。玉纤遥指花深处，

争回顾，孔雀双双迎日舞。

红豆蔻，紫玫瑰，谢娘家接越王台。一曲乡歌齐抚掌，

堪游赏，酒酌螺杯流水上。

山果熟，水花香，家家风景有池塘。木兰舟上珠帘卷，

歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。

新月上，远烟开，惯随潮水采珠来。棹穿花过归溪口，

酤春酒，小艇缆牵垂岸柳。

李珣简介

李珣（855？-930？），五代词人。字德润，其祖先为波斯人。居家梓州（四川省三台）。生卒年均不详，约唐昭宗乾宁中前后在世。

五代文学南乡子【篇2】

欧阳炯《南乡子·路入南中》原文

路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素手。

全文赏析

花间词人中，欧阳炯和李珣都有若干首吟咏南方风物的《南乡子》词，在题材、风格方面都给以描写艳情为主的花间词带来一股清新的气息。

“路入南中，桄榔叶暗蓼花红。”头两句写初入南中所见。桄榔树身很高大，所以作者一眼就能看到。蓼花虽非南国特有，但也以南方水乡泽国为多，所谓“红蓼花寒水国秋”可证。恍榔树叶深绿，故说“暗”。“枕榔叶暗萝花红”，一高一低，一绿一红，一是叶一是花，一岸上一水边，互相映衬，勾画出了南中特有的风光，并写出了它给予作者的第一个鲜明印象。

“两岸人家微雨后，收红豆。”上两句所写的，还是静物，这里进一步可到人物的活动。红豆也为南中所恃有，岭南天热。微雨过后，业己成熟的红豆荚正待采摘。故有“两岸人家微雨后，收红豆”的描写。这两句将南中特有的物产和风习、人物活动揉合在一起，组成一幅典型的南中风情画，透出浓郁的地域色彩和生活气息。

“树底纤纤抬素手。”采摘红豆的，多是妇女，所以远远望去，但见两岸。人家近旁的相思树下，时时隐现着红妆女一的倩丽身影和她们的纤纤皓腕。这是南中风物的写实。但这幅画图却因为有了这一笔，整个地灵动起来了，显现出了一种动人的风的。红豆又称相思子。王维的《相思》说：“红豆生南国，春来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。”这流传众口的诗篇无形中赋予了这索手收红豆的日常劳动以一种动人遐想的诗意美。面对这幅鲜丽而富于温馨气息的画图，呼吸着南国雨后的清新空气，词人的身心都有些陶醉了。《南乡子》单调字数不到三十，格调比较轻快。结句的含蕴耐味显得格外重要。欧阳炯的这首就是既形象鲜明如画，又富于余思的。

《栩庄漫记》对欧阳炯的《南乡子》八首作了一个总评曰：“《南乡子》八首，多写炎方风物，不知其以何因缘而注意及此？炯蜀人，岂曾南游耶？然其词写物真切，朴而不俚，一洗绮罗香泽之态，而为写景纪俗之词，与李珣可谓笙罄同音者矣。”的确，在《花间集》中，这样朴质清新的风土人情词作，是别具韵味的。

五代文学南乡子【篇3】

欧阳炯《南乡子》原文

嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影渌，鸳鸯浴，

水远山长看不足。

画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游上沙上女，回顾，

笑指芭蕉林里住。

岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，

认得行人惊不起。

洞口谁家，木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，

笑倚春风相对语。

二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金镮穿瑟瑟，霞衣窄，

笑倚江头招远客。

路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，

树底纤纤抬素手。

袖敛鲛绡，采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴，铺葵席，

豆蔻花间bx晚日。

翡翠，白蘋香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色，芦花扑，

数只渔船何处宿。

五代文学南乡子【篇4】

李珣《南乡子·云带雨》原文

云带雨，浪迎风，钓翁回棹碧湾中。春酒香熟鲈鱼美，谁同醉？缆却扁舟篷底睡。

全文赏析

这首词写南方渔翁的自在生涯。

开头三句写尽渔翁或出没于风雨之中，或回棹在碧湾之处的劳动情景；后三句写他自足自乐的旷达生活。也可以说词人身临其境，也陶醉融化在这个环境里了。

李珣简介

李珣（855？-930？），五代词人。字德润，其祖先为波斯人。居家梓州（四川省三台）。生卒年均不详，约唐昭宗乾宁中前后在世。

五代文学南乡子【篇5】

李珣《南乡子·乘彩舫》原文

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。

全文赏析

这首令词，是作者前期的作品。李珣共有《南乡子》词17首，描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这是其中的一首，写的是南国水乡少女的一个生活片断，写春女游莲塘，触景生情，相与戏谑，煞是动人。

前三句：“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。”写春女漫游莲塘。

春日里，芰荷满塘，碧水渌波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐着彩饰华丽的游船，悠然地荡着桨儿，信船而游。她们陶然自乐，和棹而歌，一派优雅静谧的气象，令人沉醉。无意之中，那悠扬的歌声惊动了莲叶间沉睡的鸳鸯。这一来，则打破了那宁静的局面，勾起了春女们的绮思遐想，逗出无限情趣，引出了下文。

常言道：哪个少女不怀春！后三句正是游女们触景生情、敞露春心之态。

“游女带香偎伴笑”一句，紧承“惊起睡鸳鸯”而来，工笔绘出一幅少女喜春图。游女们惊动了结伴而居的鸳鸯，而鸳鸯又震颤了少女的春心，憧憬着幸福的爱情。“带香”也者，给人以“含辞未吐，气若幽兰”的感受，是对妙龄少女的真实写照。她们看看眼前偶居不离的鸳鸯，想着心上的人儿，彼此心照不宣，只是依偎在女伴身上出神，凭借着嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散发出少女的幽香，沁人肺腑。

沉浸在追味甜美爱情之中的少女们，一个比一个地娇羞艳丽，在一首短短的小词中，不允许逐个描状。亏作者想得出“争窈窕”一句，尽写出怀春少女的娇美。给读者留下无穷想象，

少女们的异样情态，可能引起了其他游人的注目，觉得难以为情。她们羞中生智，急忙从水中采摘下一片圆圆的荷叶，以遮挡夕阳的照射为防身，避开游人的围观，只自己消受那向往爱情的甜蜜滋味儿。“竞折团荷遮晚照”一句，既刻画出少女们活泼的举止，也揭示出她们害羞的神态。灿烂的阳光、绽绿的团荷与羞红的脸庞构成了一幅鲜亮美妙的画面。

这首小令，绘出一幅活泼俏丽的风俗画，卷面绚丽而明快，状景则景致秀美，状人则形神兼备，更兼妙语传神，丽而不妖，艳而能质，颇得民歌韵味。

写作背景

李珣简介

李珣（855？-930？），五代词人。字德润，其祖先为波斯人。居家梓州（四川省三台）。生卒年均不详，约唐昭宗乾宁中前后在世。